{"id":3681,"date":"2026-05-06T20:47:14","date_gmt":"2026-05-06T20:47:14","guid":{"rendered":"https:\/\/festivalibericobadajoz.es\/web\/?page_id=3681"},"modified":"2026-05-10T11:33:54","modified_gmt":"2026-05-10T11:33:54","slug":"programa-moser-string-quartet","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/festivalibericobadajoz.es\/web\/programa-moser-string-quartet\/","title":{"rendered":"Programa Moser String Quartet"},"content":{"rendered":"

Joseph Haydn <\/strong>(1732- 1809)<\/p>\n

Cuarteto Op. 33, no. 3 en Do Mayor El p\u00e1jaro
\n<\/em><\/strong>I. Allegro moderato
\n<\/em>II. Scherzo: Allegretto
\n<\/em>III.Adagio ma non troppo
\n<\/em>IV. Finale: Rondo presto<\/em><\/p>\n

Anton Webern <\/strong>(1883- 1945)<\/p>\n

5 piezas para cuarteto de cuerda
\n<\/strong>I. Heftig bewegt
\n<\/em>II. Sehr langsam
\n<\/em>III. Sehr bewegt
\n<\/em>IV. Sehr langsam
\n<\/em>V. In zarter Bewegung<\/em><\/p>\n

(Pausa: 5 minutos)<\/p>\n

Maurice Ravel <\/strong>(1875- 1937)<\/p>\n

Cuarteto en Fa Mayor
\n<\/strong>I. Allegro moderato. <\/em>Tr\u00e8s doux
\n<\/em>II. Assez vif. Tr\u00e8s rythm\u00e9
\n<\/em>III. Tr\u00e8s lent
\n<\/em>IV. Vif et agit\u00e9<\/p>\n

NOTAS AL PROGRAMA<\/strong><\/p>\n

Tres miradas sobre lo fugaz<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/em>Hay algo en com\u00fan entre estas tres obras, separadas por m\u00e1s de un siglo, que no se percibe a primera vista: las tres intentan capturar aquello que, por naturaleza, se escapa. Un gesto, una sensaci\u00f3n, un instante. No se trata de describir el mundo, sino de rozarlo apenas, de percibirlo antes de que desaparezca.<\/p>\n

Desde el clasicismo de Joseph Haydn, pasando por la condensaci\u00f3n extrema de Anton Webern, hasta el refinamiento sensorial de Maurice Ravel, el cuarteto de cuerda se convierte aqu\u00ed en un espacio de exploraci\u00f3n de lo ef\u00edmero: tres maneras distintas de atrapar lo ef\u00edmero.<\/p>\n

El instante como juego – Cuarteto de cuerda Op. 33 n.\u00ba 3 El p\u00e1jaro<\/em><\/strong><\/p>\n

Haydn no busca pintar un ave de forma literal, sino sugerir su presencia a trav\u00e9s de peque\u00f1os gestos musicales: trinos, saltos, figuras ligeras que aparecen y desaparecen con rapidez. Lo ef\u00edmero aqu\u00ed tiene un car\u00e1cter l\u00fadico. Los motivos no se fijan: pasan, se transforman, se interrumpen. Como un p\u00e1jaro que cruza el cielo, lo que escuchamos no es una imagen estable, sino un momento fugaz, captado casi por accidente. La m\u00fasica no se detiene y en ese movimiento constante reside su encanto.<\/p>\n

El instante como esencia – 5 Piezas para cuarteto de cuerda Op. 5<\/strong><\/p>\n

M\u00e1s de un siglo despu\u00e9s, Webern lleva esta idea al extremo. En sus 5 piezas, la m\u00fasica se reduce a lo esencial: sonidos aislados, silencios, fragmentos brev\u00edsimos. Ya no hay desarrollo en el sentido tradicional, sino una sucesi\u00f3n de instantes intensamente concentrados. Cada gesto es \u00fanico y no se repite; cada sonido aparece como un destello y se extingue. Aqu\u00ed, lo ef\u00edmero no es un efecto, sino la materia misma de la m\u00fasica.<\/p>\n

Escuchar esta obra es entrar en un espacio donde el tiempo parece suspendido y donde cada sonido, por m\u00ednimo que sea, adquiere un peso casi absoluto.<\/p>\n

El instante como atm\u00f3sfera – Cuarteto de cuerda en Fa Mayor<\/strong><\/p>\n

El cuarteto de Ravel ofrece una tercera perspectiva. Aqu\u00ed, lo ef\u00edmero no se manifiesta como un gesto aislado ni como un juego, sino como una atm\u00f3sfera en constante transformaci\u00f3n. Los colores arm\u00f3nicos, las texturas y los timbres crean una sensaci\u00f3n de fluidez constante.<\/p>\n

Ravel construye paisajes sonoros que cambian sutilmente, como si de un cuadro impresionista se tratara: una luz que se desplaza, una vibraci\u00f3n que se modifica imperceptiblemente\u2026 la m\u00fasica no se detiene en un punto, sino que se desliza de uno a otro. Lo inaprensible se vuelve aqu\u00ed sensorial: no algo que se ve o se se\u00f1ala, sino algo que se percibe y se desvanece.<\/p>\n

Tres obras, tres lenguajes, tres momentos en la historia de la m\u00fasica, tres maneras de escuchar el instante antes de que desaparezca. Y, sin embargo, una misma intuici\u00f3n: que la m\u00fasica puede acercarse a aquello que no puede retenerse del todo. Y precisamente ah\u00ed reside su belleza.<\/p>\n

Moser String Quartet<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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