{"id":3337,"date":"2024-05-07T17:14:32","date_gmt":"2024-05-07T17:14:32","guid":{"rendered":"https:\/\/festivalibericobadajoz.es\/web\/?page_id=3337"},"modified":"2025-05-11T23:03:33","modified_gmt":"2025-05-11T23:03:33","slug":"programa-kenneth","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/festivalibericobadajoz.es\/web\/programa-kenneth\/","title":{"rendered":"Kenneth Weiss"},"content":{"rendered":"

PROGRAMA<\/strong><\/p>\n

1 – Contrapunctus I<\/p>\n

2 – Contrapunctus II<\/p>\n

3 – Contrapunctus III<\/p>\n

4 – Contrapunctus IV<\/p>\n

5 – Canon per augmentationem in contrario motu<\/p>\n

6 – Contrapunctus V<\/p>\n

7 – Contrapunctus VI<\/p>\n

8 – Canon alla duodecima in contrapunto alla quinta<\/p>\n

9 – Contrapunctus VII<\/p>\n

10 – Contrapunctus VIII<\/p>\n

11 – Contrapunctus IX<\/p>\n

12 – Canon alla ottava<\/p>\n

13 – Contrapunctus X<\/p>\n

14 – Contrapunctus XI<\/p>\n

15 – Canon alla decima in contrapunto alla terza<\/p>\n

16 – Contrapunctus XII<\/p>\n

17 – Contrapunctus XIII<\/p>\n

18 – Contrapunctus XIV<\/p>\n

NOTAS AL PROGRAMA <\/strong><\/p>\n

Sobre El arte de la fuga<\/em><\/strong><\/p>\n

Aun siendo conocedor de El arte de la fuga<\/em> desde hace muchos a\u00f1os, lo cierto es que no me dediqu\u00e9 a estudiarla en profundidad hasta 2020. Cuando el Covid-19 dej\u00f3 en suspenso toda actividad concert\u00edstica, me qued\u00e9 confinado en casa, al igual que mis compa\u00f1eros m\u00fasicos, con un calendario creciente de cancelaciones; de ellas mi primer recital de El arte de la fuga<\/em> fue la que m\u00e1s me doli\u00f3. As\u00ed pues, aprovech\u00e9 el tiempo de reclusi\u00f3n para sumergirme en la obra. D\u00eda tras d\u00eda acud\u00eda a ella en busca de consuelo, de inspiraci\u00f3n y de sentido en un mundo lleno de incertidumbres. La admiraci\u00f3n que sent\u00ed por la ilimitada imaginaci\u00f3n y maestr\u00eda de Bach mientras me retaba a escuchar, escuchar de verdad, todo lo que contiene, me levantaba el \u00e1nimo y me procuraba gran alegr\u00eda. Fue un acto de devoci\u00f3n y lo recuerdo con cari\u00f1o.<\/p>\n

En 2019 tuve la gran suerte de que el Museu Nacional da M\u00fasica me invitara a ofrecer el recital inaugural de su entonces recientemente restaurado clave hist\u00f3rico Taskin. Qued\u00e9 inmediatamente cautivado por la profundidad de sonido, potente a la vez que dulce. Fue una sensaci\u00f3n m\u00e1gica ser consciente de que mis manos hac\u00edan cantar de nuevo al instrumento, tal y como lo hab\u00edan hecho otras manos en tan bello teclado a lo largo de m\u00e1s de dos siglos. Estoy en deuda con el Museu por hacer posible que grabara la obra maestra que es El arte de la fuga<\/em> en otra obra maestra como es el Taskin de Lisboa.<\/p>\n

Compuesta durante la \u00faltima d\u00e9cada de su vida, El arte de la fuga<\/em> se compone de 14 fugas o contrapunctus y 4 c\u00e1nones basados todos ellos en un mismo tema. Ser\u00eda la \u00faltima y m\u00e1s lograda de las exploraciones de Bach en la composici\u00f3n contrapunt\u00edstica. Si bien ya era considerado por sus contempor\u00e1neos un maestro de la fuga, en esta ocasi\u00f3n quiso elevar los l\u00edmites de su maestr\u00eda al trabajar sobre un \u00fanico tema, en Re menor, para crear su apoteosis contrapunt\u00edstica. Cada una de las fugas aumenta su complejidad mientras el tema original va sufriendo numerosas transformaciones para demostrar todas las posibilidades de la composici\u00f3n fugada: inversiones tem\u00e1ticas, alteraciones r\u00edtmicas, im\u00e1genes especulares, variaciones seg\u00fan los estilos nacionales, aumentos y disminuciones. Nuevos temas aparecen en la segunda parte de la obra, si bien todos derivan del original.<\/p>\n

La \u00faltima fuga escrita por Bach y que da t\u00e9rmino a El arte de la fuga<\/em>, el Contrapunctus XIV, est\u00e1 incompleta. El tercer tema que introduce en esta fuga es su propio nombre B-A-C-H, cuyas letras corresponden a Si bemol, La, Do y Si (H en alem\u00e1n), as\u00ed, de la misma manera que un pintor firma su obra maestra, esta es la firma musical de Bach. Aunque la delicada salud de Bach ha sido con frecuencia la explicaci\u00f3n dada a la inconclusi\u00f3n de la obra, algunos de los m\u00e1s importantes estudiosos del compositor piensan actualmente que el final se perdi\u00f3 o que tal vez nunca quisiera concluir la obra y la dejara expresamente abierta como reto a resolver por el int\u00e9rprete. Sin embargo, se produce una poderosa met\u00e1fora en tan fascinante ruptura; tras 80 minutos de un logro sin precedentes, de una belleza y complejidad divinas, abruptamente termina. La postrera obra de Bach, como la vida, acaba sin un desenlace.<\/p>\n

\n

Bach escribi\u00f3 la obra en cuatro pentagramas en lugar de en los dos que habitualmente empleaba en sus obras para tecla y no especific\u00f3 que se tratara de una pieza para teclado (aunque s\u00ed lo hizo su hijo C.P.E. Bach, que fue el primero en publicarla un a\u00f1o despu\u00e9s del fallecimiento del padre). Exist\u00eda una importante tradici\u00f3n centenaria de escribir el contrapunto para tecla en partitura general\/para director por motivos de legibilidad, no obstante, numerosos expertos consideran que originalmente quedaba abierta para su posible orquestaci\u00f3n. Aunque sigo la creencia de mi maestro Gustav Leonhardt al considerarla una obra para tecla, en general, las obras de Bach, m\u00e1s que las de cualquier otro compositor, pueden casi siempre transcribirse satisfactoriamente por su inherente completitud y universalidad. Un cuarteto de cuerda, el piano moderno o cualquier otra combinaci\u00f3n de instrumentos solistas puede exitosa y convincentemente hacer justicia a la obra.<\/p>\n

Todos los instrumentos poseen sus cualidades propias y el modo en el que pueden acentuar las complejidades de la escritura por partes difieren. Mientras que un pianista o un violinista pueden simplemente tocar el tema de una determinada voz m\u00e1s fuerte para destacarlo, el clave, incapaz de hacerlo, se sirve de la articulaci\u00f3n, el toque, el tempo y la variaci\u00f3n r\u00edtmica para crear profundidad dimensional. Aunque m\u00e1s complicada de alcanzar, esta \u201cmagn\u00edfica limitaci\u00f3n\u201d, el despliegue de estas t\u00e9cnicas para explorar expresividades y matices, lo es todo.<\/p>\n

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Kenneth Weiss, Montauk<\/strong>, New York, Junio 2021<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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